海边的女人

最击中我的是妹子得知遭到背叛时最关心的问题：你们出房间的时候是否从我身上跨过去了？

（我的尊严是否被你们踏在了脚下）这是一个视尊严高于爱情与一切的女人。

即便在自尊和背叛双重打击下，这个可爱的女人只用了一晚就回过了神，对自己戏虐的一笑，就接过男人的电话，礼貌的结束了这段丝毫不再值得自己留恋的关系，甚至通透到把男人放回自己曾经敬佩的导演的位置上，真诚给予祝福。

她完全了解他作为导演的才华和作为人的劣根性，迅速把两者区分开来理性看待然后作出对所有人最好的决定。

结尾的一个推车情节，把妹子了然、释然之后，如孩童般笑奔未来的状态以相当直白的方式告诉给观众。

到这里，看惯洪氏晦涩电影语言的观众可能和我一样纳闷，但仔细一想，导演这回似少有的仁慈，可能正因为破天荒地他想要帮世间痴男怨女找出一个解脱的方案，又生怕大家看不懂这个方案，因此即便稍显刻意和煽情也必须把这一幕展现得清清楚楚。

方案是，自尊自爱，善良和勇气，以及对人性透彻的领悟后的宽容。

我很不好意思的说，我第一次把一部电影迅速的拖着看完。

虽然只看了开头五分钟，我基本就能确定这是一部好电影。

然而这样的慢节奏电影实在不适合想在认真复习前速战速决掉一部电影的我的心境。

本来电影就拍的像王家卫的风格般胜似闲庭信步的拖沓，再一看总长要两小时，更失去了耐性。

高贤廷的戏看得不多，之前唯一看过的也就是《狐狸啊，你干啥呢》的前两集。

坦白说，说她是当年的韩国小姐多么多么漂亮实在不能认同。

不能说是漂亮，而是有气质，明显呈30岁妇人样的脸毫不做作的显示出成熟女人所经历过的一切。

虽然《狐狸》我也只看了前两集，但她泪水滂沱的脸、笑容灿烂的脸让我印象深刻。

这是个很会演戏的女子，她一切的神态表情眼神都有种隐忍的张力，让人不得不被她吸引。

导演洪尚秀之前并不认识，看了此片估摸着应是和王家卫类似的那种比较特立独行的导演。

不在乎电影的票房，只一门心思的表达自己的想法。

“自私”的导演，不管观众看的有多困多疲乏多没耐性，仍固执的坚守着自己的理念，慢悠悠的拍着电影。

我知道电影很好，却没有足够的耐性和时间来细细咀嚼品位。

这对我来说也许是个遗憾。

我把这归结于我还年轻。

也许当我到三十岁时，再坐下来看此片，应是和今日大不一样的心态和感觉。

时间总是会沉淀一切的浮躁。

我深信这一点。

我对这位韩国最为独立的导演了解并不多，看过的作品只有《处女心经》和《剧场前》，无论是《处女心经》的五段式还是《剧场前》的戏中戏都体现了洪尚秀对于电影结构的迷恋。

洪尚秀对于结构的运用在于段落和段落之间的重复和变化，并在其中透射主人公的心理状态。

以《剧场前》为例，电影本身划分为两段，前半段是一段电影（戏中戏结构），后半段是电影导演的一个朋友追求电影中的女主角，而前半段的电影又可能来自于后半段的男人过去的亲身经历。

因此电影和现实两者具有一种模糊的相似性，而细节上的差异有让我们不得不否定电影对于现实的反映，这种艺术媒体的自我重构削弱了现实和电影的差别，从而得到洪尚秀所期待在电影中体现的“亲切的虚假性”。

然而，新作《海边的女人》中，洪尚秀消解了其拿手的分段式结构，将电影圆润到一起。

电影讲述了导演金在海边写剧本的过程中先后和两个女人发生性关系得故事。

电影本可以段落为先后两次性经历，一次是和叫做文淑的女音乐家，一次是和叫做善姬的咖啡店老板。

“相似性”是整个电影表现的一个基调。

导演来到海边本身就为了写一个关于“相似性的奇迹”的故事；他在文淑发生性关系之后，由于文淑的过去和自己妻子的过去对他造成相似性的幻想，因而刻意疏远文淑；他和善姬发生性关系，是因为他认为善姬和文淑长相很相似；而他与文淑和善姬的交往过程本身就具有某种相似性。

导演金的成功和失败，他的自我困境在于对世界或者是命运的相似性的过份着迷。

从某种角度来看，导演金就是洪尚秀自己的化身。

金所表现出来的处女情结和对相似结构的迷恋或多或少就是洪尚秀的自我困境，或至少是他所热衷的主题。

但在金与善姬发生性关系之后，闯入的文淑，则打破了这种相似性，由此两段式的结构也在此被消解，这也就是洪尚秀的自我解构。

在男人身上的相似性结构被瓦解之后，洪尚秀又在两个女人身上重新结构了相似性，或者这也可以看作是洪尚秀女性视角的体现，并应合了前作《女人是男人的未来》。

两个女人的一次谈话，不仅达成了彼此相似性的认同（在于说话的方式），而且帮助她们摆脱了各自情感上的困境（文淑之于导演金，善姬之于她的丈夫）。

但是女人对于相似性的命运并不痴迷，而更加注重其内在的不同，以及个体之于生活的不同感受和反应。

文淑并不过分在乎“是否金和善姬发生了关系”，而更多注意“是否有他们从她身上跨了过去”，因为性关系对于文淑而言行为本身在她的身上具有相似性，而“被跨过去”所体现的差异性更让她无法忍受。

每个人的故事都是一样的，只是在不同人参与的故事中可能扮演完全相反的角色。

在这个故事中，你着迷，在另外一个故事中，你背叛。

爱是复杂的，在我对你的爱中，可能包含着对战胜同伴的优越感。

人是语境动物、是容易鬼迷心窍的，你所了解的事情只是整个事实的几个点，而只把这几个点联系起来，构成的只是对整个事实一叶障目的误读，就像无用的肌肉让你瘸腿。

而如果你不知道其中任何一点，你的理解却反而包括了整个事实，只不过它藏在其中一个角落。

一部淡而无味的戏剧，就像普通人的生活一样，重复着昨天的故事一样无聊着，原来韩国影视除了好听的背景音乐和MV似的拍摄手法什么就什么都不是了，说的重了些，但这部戏真的像他取的景那样贫瘠。

倒是这张海报，看了觉得充满了韩国元素，非常的喜欢!!导演是注重原生态吗？

把某个人的某个时间段的经历搬上银幕，不去糙存精，不做任何的艺术加工，只想把人换关系搞复杂，把人性中的优良品质无视，而把人的劣根性讲述出来，看的时候还老是在想，导演是想把这戏拍成纪录片吗？

所以才那么琐碎那么冗长那么无聊的吗!倒是里面的几对反差倒可以让人有些思考：镜头好几次扫到“西海岸最佳休闲胜地”的石碑，但与其相反的是，这个地方沙尘暴经常光顾， 海滩比较泥泞，见不着碧海蓝天；虽然号称最佳，但在沙滩上漫步的人一个手就数得清，度假旅馆几乎空置，呈现无人问津状态，女主能光脚走在海滩上，说明季节天气不是客人少的原因，只能说这个地方和他所宣传的名不符实。

在海边经常带着多丽去散步的一对男女，竟然把这只狗在回城的路上就在路边把它给遗弃了，可怜的多丽似乎意识到自己的命运，追着主人的车子跑了好远....人前的善良和表现出的对小动物的关爱，原来在没有人注视的地方可以做出这么不人道的事情。

再就是二男一女和一男二女的三角恋。

这兜兜转转的关系，在欺骗、隐瞒之中，满足自己的欲望，美化个人形象，达成自己的利益。

其实这些事儿在每个普通人的身边都时有发生，而且很有可能就发生在自己身上,，只是轮上自己时，会说那是善意的谎言，一切都是为了对方好，人就是这么在欺人与自欺中在这个社会生活中呴延残喘着争取自己的利益，做不到对别人忠诚，甚至对自己的忠诚都做不到，真是人披一张皮，心隔几万里呀....

肤浅和粗心的人必将错过洪尚秀和年龄无关和智商有关，冗长的对话其实句句设计巧妙。

性爱只是个游戏而已，该有趣的时候有些人要认真，该认真的时候却玩弄。

只是生活的走向，洪导的电影看到最后，啰嗦和重复的生活逼得每个主角思考起来，纯粹的形而上。

若你连电影都看不懂，怎么能看懂生活？

导演提炼了一个软体给不懂生活的你，每个细节和对话都充满沟通和暗示。

生活的发现……

如果问我这部片主角是谁，我会告诉你是那只珍岛犬。

那么现在，这只叫多利的狗是主角，所以我就用它来讲故事吧。

【A】多利第一次出现在一对打酱油情人身边，吓跑了导演，因为导演被狗咬过。

女一欢脱逗狗，“男朋友”站在她身边附和。

这个小场景可以跟导演与女一第二次重逢，导演抱着女一吐露心声联系在一起：他前妻被朋友上过，他耿耿于怀，终于离婚；而眼前他喜欢的女一，她的“男朋友”和她的德国约会经历也让他心存芥蒂。

他很害怕自己这样的思维方式，让他会一而再再而三地失去。

这也解释了为什么导演想定提前回首尔与女一私约，却在回程的休息站犹豫了。

不过我想这里也许也有另一个因素，就是拿下女一的胜券在握让导演觉得有些没意思。

这个因素不是我想主打的，但是我相信真相只有一个是不可能的，我们没有事实，只有对事实的描述。

因此更多的动机才能让我们更好地还原生活本身。

【B】好，继续讲狗。

在导演私聊确定女一更喜欢他以后，“男朋友”就怂成狗了。

狗是不能懂得全部人类语言（话语，神态，肢体）的，它也许知道一些可能的情节，却无法知道整个阴谋。

就像那对酱油情人离开海边时自然而然毫无征兆不费吹灰之力地丢下多利，扬尘远去。

女一和导演在海滩偷腥的晚上，跟“男朋友”电话，让他往相反的方向走，走到海滩尽头，嗯，你想啊，你平时怎么逗狗的？

扔个飞盘，让它颠颠儿追去呗。

【C】当然，如果一个人一辈子都是狗，那也不科学。

如果一部伦理电影，没有一点KARMA，没有一点你借我还他借你还的话，那拍球啊。

风水轮流转，多利轮流当。

出来混，迟早要还的，对吧。

导演紧接着也做了一回狗，等女一等成狗。

不过，剧情妙也妙在这里了。

就像轮回这种东西不是简单重复一样，角色互换之间总是要节外生枝又不离其宗才有意思。

很多人养宠物是为了打发时间，寂寞的导演很快找到了代替珍岛犬的……那就秋田犬吧。

身高一般，经历一般，说话方式一般。

只是导演这次看的很清楚，被采访的女二就是一个度假宠物。

他不担心这只秋田犬的去留来往，他甚至不会自然而然脑补，为他们二人设置起因经过高潮结果这些剧情，因为这是生活给的小bonus而已。

就像我爱吃黑糖话梅，散装的有时候一个小糖包里会有两颗糖，没有两颗无所谓，再拿一颗就好，有了也不错啊哈，一包吃两次，时间也拖得久一点。

道理雷同，不是巧合。

【D】珍岛犬被好心人收养，女一也回到了海边。

多利这次出现，女一更是怜爱，边抱着它边嗔怪，“怎么能这样对待宠物呢！

” 就像抱了导演一样样的。

导演这次不逃了，敢于直面多利了，旋转跳跃我闭着眼啊。

然后就看到了自己内心的恐惧，然后就被回忆狠狠踢了一脚，回房了。

【E】这下好了，终于到了没有狗的房间。

一男一女，你爱我我爱你。

但是卤煮我有强迫症啊，我认定狗是主角我就拼命找狗啊，喂喂，good boy c'm here 你去了哪里啊？

找来找去，没找到。

导演开始跟女一讲哲学，wow sugoyi 卤煮就去抽了个烟，昂，继续等狗。

【F】珍岛犬和秋田犬到底是相遇了。

秋田犬按捺不住，把珍岛犬约了出来。

女人间的客套真是够了，就像说“你又不胖，多吃点嘛”一样假。

回正题……这出也是好戏。

两个其实是狗的人遇到一起会干嘛呢，同时开口告诉对方，哎，你是狗诶！

然后再同时发怒，你特么才是狗呢！

汪！

汪！

汪！

不欢而散。

【E】这里回到【E】【E】里没出现的狗，卤煮突然在导演写完剧本的时候醍醐灌顶了。

这幕的狗就是女一，她是导演和MUSE之间的宠物，是天使，神化的狗呢，盒盒盒。

所以，导演说谢谢你，就是谢谢这只让他和MUSE女神得以云雨的珍岛犬。

耶耶耶耶卤煮尊开心强迫症得到了满足找齐所有狗旺旺大礼包嗯，哈哈哈哈，来个插播。

最后导演和女一通话，说韩国还是有好男人的，然后片尾那两个男人帮女一推车，是为了给韩国男人面子吗，哈哈哈哈笑cry 尚秀你真是费心了。

气氛比较淡 对性的看法韩国人是这样的不保守吗？

最后一段对话我很喜欢 分手的告白 幽默而不伤人 还有最后夕阳照在身上 和之前金导 说的人老了 就喜欢西海岸了 可以看着夕阳 但我觉得那是日出 一个新的开始

五颗星偏爱：思想★★风格★★演员★`女主有一段光晕的变化，恋爱把曾经的星星摘下来。

不再是文艺之星，而是生活之星。

`男主出轨后，女主回到少年般的痛苦中，比如去德国之前、与父亲走失等等往事。

恋爱是恋亲人，包括海边的小狗。

`海边不是首尔，任何故事的地点都是仙境。

开头有女孩的笑容，最后大哭之后又笑了。

一样的开心，不一样的时空。

`车轮陷在沙土里，有人来帮忙，女主替宇宙道谢。

帮忙的路人那样普通，但帮忙出自一种爱。

因为人类的仰望，宇宙不再那么寂寞了，尤其是和亲人共同仰望的时候。

``

《海边的女人》的故事梗概是这样的：电影导演钟来因为剧本创作止步不前而陷入苦闷，因此向美术指导创旭提议开车去西海岸旅行，想借此来缓解心理压力并找到突破口。

已婚的创旭带来了跟自己关系暧昧的音乐人文淑，于是三人一起上路。

钟来对文淑一见倾情，文淑对钟来也眉来眼去。

海滩边酒过三巡，文淑和钟来摆脱了创旭，偷得一夜欢愉。

但天亮以后，回汉城的路上，钟来一句“想清楚后才能再跟你联系的话”伤了文淑，所以她拒绝再接听钟来的电话。

两天后，钟来独返西海岸，触景生情怀念文淑，正巧路遇跟文淑依稀相似的少妇善姬，于是以采访为借口搭讪，善姬也时值婚姻烦恼，两人一拍即合，又是一夜欢愉。

谁知拒绝接听钟来电话的文淑，居然又被钟来的电话留言打动，当晚驾车重返西海岸，把正偷欢的男女堵在了房间里……对于一向孤傲、冰冷、崇尚极简主义的韩国名导洪尚秀先生的作品，老实说，我一直都有点敬而远之的意思。

因为除非是在某种特定的心态之下，否则他的片子看上去大抵是让人昏昏欲睡的。

但是，从新作《海边的女人》的梗概来看，旅途、三十岁的知识青年、两男一女一男两女的三角关系、酒色欲望和生活的苦闷，基本上属于我向来偏爱的那种调调，所以终于决定看上一看。

结论是，洪尚秀终究还是洪尚秀。

幸好观影时的我，足够寂寞足够安静，所以沉闷的故事背后，性的紧张和欲望的骚动，多少让我或者感同身受或者又如旁观者般发笑了。

有两件事情值得一说。

一个是男人和女人在性这件事情上的差异。

电影里的钟来在跟文淑一夜偷欢之后陷入迷茫，他迷茫的其实就是无法摆脱文淑过往所经历过的一个个男人，关于这些男人如何脱掉文淑的衣物、如何进入文淑的身体为所欲为的想象，总是在他的脑子里反复出现，他为此厌弃和烦闷；文淑察觉到钟来跟善姬偷欢，醉卧在房间门口把他们堵在了房间里，醒来之后，她所在意的却不是钟来跟善姬到底发生了什么，而是那天他们俩到底是怎么从房间里出来的，有没有从她的身上跨过去。

我觉得，在这件事情上，男人实在比女人低级很多。

说到底，性器官是人的一个器官，手也是一个器官，嘴唇也是一个器官，男人对于女人的手是否被拉过通常并不在意，对于嘴唇是否被亲过就有点在意，对于性器官是否被进入过就格外在意，这种在意和不在意，不显得可笑吗？

另一个值得玩味的事情是电影里钟来所画的关于印象、假相和真相的图标。

他说，印象是由很多因素构成的，可是人们通常只把其中几个点联系在一起，于是造成了假相，在假相中越陷越深的话，剩下的点就被忽略，假相就代替了真相。

看到的点越多，假相的面越广，才能越接近真相。

对于男人而言，他说得没错。

问题在于，他对文淑所说的这番话，恰恰就是为了隐瞒事实的真相。

而女人要获得真相，通常都不需要多少个点，一点也许就足够了。