小心剧透。
不客气地说,如果没有那通尼克松打给福斯特的电话,《对话尼克松》顶多只能拿3.5分。
虽然我是朗霍华德的小粉丝,但是感觉他并不是一个充满野心的家伙,和他的好朋友卡麦伦比起来,他的电影四平八稳,仿佛从小到大不会抽烟打架的优秀生似的,很闷骚。
比如说,都是讲征服太空的,迈克尔贝的《绝世天劫》可以让布鲁斯威利斯在一万英尺上空边引爆核弹边大声呼唤爱,而霍华德的《阿波罗13》就比任何人都内敛,最HIGH的高潮就是让汤姆汉克斯在太空舱里用袜子制造二氧化碳过滤机。
再比如说,都是讲精神分裂的,大卫芬奇的《搏击俱乐部》可以让爱德华诺顿彻彻底底炸瘫丑陋虚伪的钢筋水泥森林,而霍华德的《美丽心灵》却让罗素克劳乖乖接受电击休克疗法,没有向任何丑恶势力开过炮。
不过,所谓“闷骚”,就是有闷也有骚,朗霍华德的本领不在于凶狠的爆发力,而是“于无声处听惊雷”,一点点推动剧情向前进,然后再在某个点小小爆发一下,是谓煽情。
故即使都不惊世骇俗,但票房基本有保证,有时还能碰巧拨动学院的心弦,小小冲奥一把,没事偷着乐。
《对话尼克松》就是这样。
看到三分之二的时候,我基本上认为这是一部利用话题进行投机取巧的电影:动不动插入完全多余的“彩蛋访谈”——所谓“彩蛋访谈”,是我造出来的词,即《对话尼克松》在讲故事的途中突然打住,插入当事人的事后访谈(当然也都是演戏),说些当时他在想些什么之类的废话,好似DVD中的“彩蛋”花絮。
每当看到这样的访谈出来的时候,我就在想,天啊,拙劣!
如果对于故事来说是毫无意义的话,那么这种创新本身就是毫无意义的。
而故事也无非是两个团队之间对垒:一个是强弩之末但余威尚存的政客尼克松,一个是打肿脸充胖子的投机主持人福斯特,他们各自想在电视访谈中掌握主动权,迎来事业的第二春。
谁都知道最后是尼克松败北,所以当看到福斯特一度被尼克松压得喘不过气来的时候,我想所有人都在期待着一个转折点,这个转折点不仅能如期激发福斯特的小宇宙,而且能让这个老套而乏味的较量早点结束。
果然,转折点如期而至。
不过没想到的是,这个转折点竟然是神来之笔,为这部表面空洞的电影来了个高超的画龙点睛。
神来之笔是一通尼克松打给福斯特的电话,以“我要芝士汉堡”开始,以“晚安,总统先生”结束。
对这通电话,有两个截然相反的解释:一个解释是尼克松喝醉了,把自己的心里话吐露了出来;另一个解释是其实根本没有这通电话,是福斯特在重重压力之下自己臆想出来的。
后来,影片有两次通过尼克松的当面疑问,来引导我们去怀疑这通电话的真实性,但对于故事来说,这通电话是否真实并不重要,重要的是它漂亮地完成了三个任务:一,推动剧情向关键的高潮发展。
电话给了福斯特以极大的刺激,像巴掌一样打醒了他,促使他认识到自己没有退路,必须在最后一次访谈中击败尼克松,不然他就会是新闻界永远的笑柄。
于是福斯特以从未有过的勤奋、积极、主动的态度来准备最后的对话,为后来的成功埋下了伏笔。
二,巧妙地转换了影片的主角。
在电话之前,观众跟随的主角是福斯特,尼克松只是福斯特眼中的尼克松。
电话之后,福斯特身上再也没有能引起观众的好奇感和代入感的东西了。
影片的视角开始向尼克松倾斜,转向了他的孤独的落寞,他的矛盾的懊悔。
三,扭转了观众对影片主题的认知。
电话之前,影片只是让观众看一场你撕我咬的闹剧,一场双方虚张声势的拳击赛;电话之后,尼克松略带醉意的慷慨陈词让观众意识到:接下来发生的,不关乎权利,不关乎利益,只关乎一名垂暮战士所留恋的往日的荣耀,只关乎两位从底层不顾一切往上爬的“芝士汉堡”的惺惺相惜。
看到这里,我觉得《对话尼克松》不再是讲福斯特vs尼克松的故事了,而是在讲我们所有正在看电影的——无论是年轻的还是年老的,是高贵的还是低贱的,是得势的还是失意的——人的必然宿命:被打倒,或者下次被打倒。
而你以前击倒的人,或许才是你真正的知音。
所谓“长江后浪推前浪,前浪死在沙滩上”——《对话尼克松》通过那通莫须有的电话,加上最后尼克松那孤独的背影,其实就是讲了这么一个朴素而悲凉的道理。
玩游戏《魔兽争霸》的人应该都有体会:英雄喝无敌药水的时候,往往不是准备冲锋,而是准备逃跑。
顶着无敌光环当然感觉很好,天不怕地不怕,但真正可怕的就是无敌光环消失的那一刹那——那一刹那,太空虚了。
这是闹出水门事件的尼克松的教训,也是对所有得势者、得胜者、得高位者的警示。
我永远也忘不了杰克伦敦写的《最后一块牛排》的结局:老拳手输了最后一场比赛,就像当年他年轻时所打败、所嘲笑、所不屑的老将一样,独自坐在漆黑夜空下的街边长凳上,呜呜哭了起来。
回到影片本身,我们可以发现,如果编导仅仅是满足于平铺直叙的话,那么不写电话这场戏也无妨,福斯特最后本来就是背水一战,做好充足应对、最终咸鱼翻身也是顺理成章的事情,但是看那种电影,还不如看圣斗士五小强勇闯黄道十二宫。
这也证明了:电影不能为讲故事而讲故事,必须要千方百计为人物添加动机。
没有贝吉塔的死亡,孙悟空能变成超级赛亚人吗?
没有十五年的囚禁,吴大秀能变成一个复仇的恶魔吗?
尼克松的这莫须有的电话,如同是炒菜中放的一点盐,看似可有可无,味道可是大不一样呢。
最终,朗霍华德这个温吞水终于为我们奉献了一道美味的五星大餐,虽然前年的《达芬奇密码》味同嚼蜡,但是却让人对他下一道菜《天使与魔鬼》分外期待呢。
评分:4.5转自SPACE:http://evarnold7.spaces.live.com/blog/cns!3C4928A5D97A0C8E!1018.entry
有关于尼克松辞职后和综艺节目主持人的访谈,重点是水门事件,当然是它。
仿佛离现在比较近的人物传记片都喜欢假装记录片形式来拍,大概有史料的缘故政治意味比较浓,于是不是我TYPE
正如片中那场关于干奶酪汉堡对话中说的一样,尼克松和福斯特其实是一类人,出生卑微,通过自己的努力不择手段达到出人头地的目的而已。
在看本片的一个月之前,我就看过原始访谈记录,其实尼克松并没有象本片中描绘的那么有挫败感。
他最后的坦白我相信更多是来自于自己的释然,而不是福斯特多么的有技巧。
如果尼克松坚持太极拳的话,我想没人有办法能让这个老狐狸“告解”的。
扮演尼克松看来很容易出彩,霍普金斯也好,本片的兰格拉也好,没得到小金人可惜了。
不过真实访谈中,尼克松流汗比本片中还严重,确实是劳动人民出身啊。
求证两件东西: 哪个干奶酪电话和最后作为礼物的皮鞋是否真有其事?
相信只是戏剧夸张而已。
一个人如若从未入迷于比其自身更重大的事业,那就失去了人生登峰造极的经验之一。
只有入迷,他才能自知。
只有入迷,他才能发现他从来不知道自己所具有的、否则将仍然是休眠……——尼克松(1913——1994)在过往的经历中,尼克松的名字对于中国人而言一直是鲜明的,1972年2月的中国之行,使他成为访问新中国的第一位美国总统,也从根本上打开了中美关系的大门。
然而,1972年6月17日发生水门事件则让这位美国总统的政治轨迹彻底发生了改变。
水门事件的起因源于尼克松总统吩咐查尔斯·科尔森去调查民主党全委会总部主要负责人拉里·奥布赖恩的 情报,但民主党对此早有提防,而中央情报局又自始至终监视着窃听者的行踪。
于是,当6月17日凌晨五个戴着手套,身上装着偷听工具和电子窃听器,出现在华盛顿水门公寓民主党全国委员会总部时,他们还没有来得及进行任何的操作,就被潜伏已久情报局探员抓获。
当时,谁也没有想到这桩窃听事件会在日后发生如此巨大的影响,当时正值美国总统竞选期间,于是这件事情一并牵涉到总统竞选委员会里的官员们,在真相调查的过程中一些政府官员先后辞职,这其中包括前司法部长约翰·米切尔,前白宫办公厅主任霍尔德曼、前内务部总顾问埃利希曼等。
起初,尼克松极力否认窃听事件和自己有任何瓜葛,但是当法庭要求他交出他那些企图逃避调查的录音磁带时,真相不言而明。
1974年7月8日,最高法院以八票对零票通过了对尼克松不利的裁决。
与此同时,报纸社论发出要他辞职的舆论,国会也不停地呼吁,要对他进行弹劾。
1974年8月8日,因水门事件尼克松被迫辞去总统职务,成为美国历史上第一个为了躲避国会对其滥用职权进行弹劾而辞职的总统。
而历史上关于尼克松的电影几乎都将视角集中在水门事件上,其中以1995年奥利佛·斯通执导的[尼克松]和2008年朗·霍华德掌镜的[对话尼克松]最为著名。
[尼克松]试图从客观的立场出发探讨因水门丑闻而下台的尼克松其政治生涯的成败,斯通用长达三小时的篇幅来还原真实的尼克松,影片中的一个细节有一个女学生当面问总统:“为什么你作为总统制止不了越南战争?
是不是因为这个制度?
”尼克松似有所悟,他对手下人说:“她懂得我花了二十五年时间搞政治才懂得的事情……”[对话尼克松]提供的切入点显然更为具体,在水门事件爆发的数年后,尼克松一直对外界保持缄默,直到1977年夏天,他第一次接受英国脱口秀节目主持人大卫·福斯特的专访,讲述水门事件和他因此被迫下台的始末。
那次采访永远改变了电视采访的历史,同时也深刻地影响了美国的政治,尼克松开口诉说自己总统任期内所发生的一切,中美建交、阿波罗登月、越南停战以及水门事件。
这次采访过程原先被改编成话剧,而后又被朗·霍华德搬上的银幕。
当影片里到达采访的高潮,尼克松承认“我让美国人民失望”和“一旦总统窃听就意味着窃听不再是非法”的时候,这次访谈和电影会是成为解读尼克松政治生涯的最好视角。
当年的报道了这次事件的时代周刊封面:http://www.time.com/time/covers/0,16641,19770509,00.html报道全文:http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,947900,00.html
最好的电影都是灰色的。
没有英雄,没有反角,没有是非的价值判断,没有对错的道德说教,只有一件事:宿命。
逃也好,斗也罢,再有逻辑剧本说死你你就得一头撞死。
人在一起缠斗,撕咬,挣扎,但是仇恨憎恶缺席,怜悯同情缺席。
影像需要揭示这样一种生活的常态。
《FROST/NIXON》有五项奥斯卡提名,皆是空欢喜一场。
BEST ACTOR输给《MILK》,肖恩潘确实出色,但BEST PICTURE输给《SLUMDOG》只能让人感叹这世界还是蠢人多,对于想象和成见的偏好也许是甄别一个人智慧高低的重要标准。
《FROST/NIXON》比《MILK》还多了一个人名,而且不似MILK能让那股在社会领域涌动了多年的渐成气候的暗流利比多飙升,这多出来的人名还只是停在史书上的一个过客,尽管显赫,但我们只愿意提到一件事,那由他人生最大的污点所引申出的流行语:凡有丑闻,我们皆冠以“××门”。
被纽约电台扫地出门的脱口秀主持人,被民意逼出华府的总统,怎么看都搭不上边。
但我们知道 一些风马牛不相及的东西一旦凑到一起就总会冒出点命中注定的合理性。
要不怎么有人鼓捣出“蝴蝶效应”这一说呢。
更何况这一取材真实事件,由同名话剧改编的电影还在它那两张70年代精英标准脸主打的海报下打上这么一行字:有关四亿人曾期待的真相(论人数的话有点寒颤,郑智打孙继海都有好几亿人期待成绩)。
既然叫“对话”,影片到也名副其实,从头到尾都是台词,对话,独白。
但两个多小时过得真像坐在炉边和美女聊天那样快。
从情节方面讲,电影欲施加给人的视觉刺激总是有限制的,就好象警察局某部门的人员在审某种类型片之后总会叫苦不迭一样。
真正能让你欲罢不能,触发你每根神经的是导演脑子里擦出的火花(通常需要高数值智商才能达到燃点)。
《2001年漫游太空》被帝国周刊评为人类电影史上最性感的电影,抱歉的是那里既没型男也没女优。
本片即是语言智力角逐的典范之作(个人偏好此方面)。
一方想要揭露真相、诉诸公众借争议人物之名重回中心舞台,另一方想隐瞒事实,保全颜面外加赚点外块。
我们顺利地进入灰色电影的情景:各看个的都挺合理,连起来就不是那么回事了。
那是怎么回事?
这种“个中玄机”通常都是要预预热,加加温才能让剧中人“认识”到剧本的残酷,尤其是你还改编真实事件,要是开宗明义那不就等于放记录片了么。
说白了就是那么点意思,但你得绕着他来事,那些永远都不会有真相的历史才会真正印上你的烙印。
最后要做的就是挑个时间点推出高潮。
当然历史上是认为当尼克松说出那句“一旦总统窃听就意味着窃听不再是非法”是高潮,但划拉到胶片上,你就架不住我编了,你怎么知道我复杂的内心世界呢,连我自己都不知道,这就有了尼克松那通“莫须有”的电话,由于过于引起我的同感,现摘抄如下:Die the snobs there look down on you?那里(指剑桥)的势力鬼也瞧不起你吧?
Of course they did 当然瞧不起That's our tragedy isn't it, Frost?这不正是我们的悲剧么,福斯特?
No matter how high we get, they still look down on us无论我们爬得多高,他们还是看不起我们.no matter how many awards or column inches are written about you不管你得过多少奖,有多少专栏写过你or how high the elected office is for me it's still not enough或者我当选的职位有多高,都不够。
we still feel like little men我们仍然觉得我们是小人物the loser they told us we were a hundred times就像那些输家反反复复告诉我们的那样the smart-asses at college, the high-ups , the well-born, the people whose respect we really wanted,really craved. And isn't that why we work so hard now why we fight for every inch, scrambling our way up in undignified fashion? 大学里那些自以为是的家伙,那些身居高位的,那些出身名门的,他们所享有的崇敬才我们真正想要的,那不正是我们今日玩命工作,分号必争,不择手段向上爬的原因么?
If we're honest for a minute, if we reflect privately just for a moment,if we allow ourselver a glimpse into that shadowy place we call our soul, isn't that why we're here now?让我们都别再装了,好好反思一下自己,往内心那个叫做灵魂的阴暗角落瞥上一眼,那不正是我们有今日的原因么?
The two of us?Looking for a way back into the sun, into the limelight, back onto the winner's podiumBecause we could feel it slipping away. We were heanded, both of us, for the dirt!找一条路重试阳光,成为大众的焦点,再次坐上赢家宝座,因为我们感觉到他正在渐行渐远,而我们正朝真尘埃而去。
A place the snobs always told us that we'd end up势力鬼总说那就是我们的下场。
Face in the dust我们灰头土脸Humiliated all the more for having tried so pitifully hard.干得越多,羞辱就越多。
Well, to hell with that.好吧,随他妈去吧Wr're not gonna let that happen either of us.我们绝不会让他发生Wr're gonna show those bums.我们要让那些白痴看看Wr're gonna make them choke on our continued success,our continued headlines, our continued awards and power and glory让他们在我们不停的头条,不断的奖杯权势和荣耀面前喘不过气。
不能比这再赤裸地真诚了,可惜的是,不是“我们俩”不能,只是“我”不能。
所以高水准的角逐才会不止是华丽的SHOW,更是场赤膊上阵的决斗。
有这样一些电影,接近灰色。
写大盗的,但他们总有着乌托邦似的“盗亦有道”的信条,所以斗智斗勇就只是在跳探戈而已;写小人物的,但他们总是要对抗万恶的制度,所以矛盾扭转处不过一场泥潭里的死磕。
不管别人看上《FORST/NIXON》什么,我就看一点:锦衣华服,但惶惶不可终日,推杯换盏间即可定下生死,回头看看,倒在刀下的却还是难得的知己。
人生还有比这更大的绝望么?
我们怎样去面对历史是一个经就不衰的话题,去年看完《女王》之后我被震惊了。
竟然有这样一批电影人可以以近十年内发生的重大历史事件为蓝本,以现今依然处于政治高位的一大批政治人物为主角,拍摄一部传记题材却高潮迭起剧情不输于任何一部电影的影片。
历史是讲述的历史,是众家之言,只有以一种冷眼旁观的客观观感来冷静地评述才能够不引起争议,而想要做到这一点非常的困难。
从话剧本身剧本的着笔点来看,似乎编导力图透过丑闻外衣来窥探当事人真正的内心,从而书写一个更加人性化的尼克松。
历史就是历史,是由很多机缘巧合构成的,所以真相到底为何并不是唯一的追求。
编剧也并没有试图将自己主要的精力花费在如何真实地还原历史,摩根在采访中也表示“我找到了一个绝佳的切入点,那就是每一个人都是社会的人,而这个人的自然属性又会制约他的社会属性。
尼克松,是个政治家,可是他的消极、内向、多疑的性格就牵制了自己,所以才会有水门事件。
而福斯特却是个天生的和别人交流的高手,很多人都会不由自主的喜欢他。
所以,在我看来,他做一个主持人是再合适不过的”。
也正是如此,大银幕版的《福斯特对话尼克松》的注重点既不是追求历史真相,也不是力求真实还原当时的情境,而是从人性的角度来深入体会这一历史事件下对话的双方。
其次,从影片本身来看,还是保留了摩根编剧以往的风格与导演霍华德的执导功力。
虽然编剧极力避免,但此片还是不可避免地算入了政治影片的行列,也正是因为此,本片仅仅只在美国地区上映。
拍摄政治电影需要制作者对当时时代背景有极其深刻的了解,只有这样才会使导演能够更好地发挥。
这一点上霍华德导演做的很好,影片从头到尾紧密地围绕着大卫·福斯特对尼克松进行的那场为期四天的访谈,几乎没有任何的冗余。
再次,因为影片本身的访谈形式以及客观历史的存在,片中所有的台词内容都得照搬当年的对话原文,这样就极大地限制了编剧的发挥。
不过我们依然可以看出编剧的功力,故事的重心在不经意间被移放到了访谈之外,访谈前后对阵双方心里变化的加入与访谈本身相得益彰,从而全然起到了《女王》中行云流水的故事效果。
最后,正如前文所述,由于影片体裁和内容的限定,这部影片从头到尾都是台词、谈话、独白以及人物内心交代,但一如《女王》故事的出彩,观看的过程中并没有丝毫的沉闷或者是乏味之感。
其实只要做到了这一点,这部影片就已经成功了。
不论是出于对历史的沉迷,还是对影片本身的兴趣,它都值得我们关注。
本片在叙事和角色塑造方面都很有特点。
首先是叙事。
导演以纪录片手法反复穿插了对两位参与者,同时也是尼克松的坚定的反对者的访谈,大有一副要还原历史本来面目的架势。
可真正的采访过程是在照在搬美式法庭剧类型片模式:初出茅庐血气方刚的年轻律师(偶尔也会是嗜酒意志消沉的过气老律师)一定要出师不利处于明显下风。
随后也一定要因受到了某种精神力量的感召鼓舞,或是某位正义人士的鼎力相助而发现强有力的新的证人或证物从而一举反败为胜打赢官司。
诸如我的表哥尼文,义海雄风等……。
本片中的脱口秀主持出身的英国人福克斯显然就相当于年轻律师,而他的采访对象——美国前总统尼克松,则是老奸巨猾的检控官或控方律师。
角色塑造方面的有趣之处则在于,福克斯和尼克松两位主人公的性格特征出现了戏剧性的互换。
作为知名的英国脱口秀主播,福克斯似乎并没有表现出英国人所特有的幽默感和善辩(当然后者多少因为他临时改变跑道所致)。
这一角色在片中被极力刻画的反而更像是他的对手尼克松所应该具备的。
他不计较对方的冷嘲热讽而将山姆·罗克韦尔所扮演的美国记者招入团队,可谓心胸宽广、知人善任;第二阶段采访效果依然不佳罗克韦尔再度发难时,果断平息内讧。
“如果你们当中有人心存怀疑,请现在就退出!
”,更显成熟稳重的领袖气质。
而尼克松,这位美国前总统,反而却在片中提供着本该属于福克斯的幽默与观察力:访谈开始前戏谑评价一把对方的女友(福克斯的女友一角,不知是照搬真人真事,还是纯粹虚构出来的。
如果是后者,似乎有花瓶之嫌。
因为此女在影片后半程唯一可能具有的戏剧性功效,即以爱的力量鼓励初战失利的主人公振作精神重新再战,还被酒后失控的尼克松所取代),同时,对于对方脚上的那双无带意大利名牌皮鞋表现出超乎寻常的热情。
但遗憾地是,法庭剧模式所提供的情节上的跌宕起伏,以及角色性格特征上的“颠覆”,并没有使得影片的两位主人公的塑造更具感染力。
其中,福克斯的问题在于,所谓的领袖气质与其在故事进程中所作所为发生了矛盾。
照理,自掏腰包百万美元、被各大的电视网拒绝所带来的巨大压力,足以促使其从一开始就全力以赴。
可从头三天的初战表现来看,这个英国佬更像是一种心不在焉和敷衍了事,而并非出于经验不足。
此外,他慧眼识得罗克韦尔,却在大段时间内不与其进行深入交流,不知对方握有对尼克松一击制胜的杀手锏。
而非要等到那个诡异的电话之后,才如如梦初醒般地深夜电话联系?
对于尼克松一角,观众看到的则已不是单纯的人性化,而是非常明显的“戏说”痕迹。
比如,因情绪失控而失言并最终导致满盘皆输的情节,便很容易使人想起5、60年好莱坞影片《写在风中》和《叛舰凯恩号》。
特别是后者。
精神状态失控下的尼克松面部表情肢体动作等细节都和鲍嘉所扮演的老舰长有着惊人的相似之处。
唯一差别是他手里没有那对铁球。
虽然必须承认,这种表现手法使角色本身更为生动。
但同时不可否认,也会让人开始怀疑此角色在“神似”方面较之真实的尼克松相去更远。
即使那些并不在意演员是否形似的观众。
而尼克松当时的精神状态,也正好呼应了之前他打给福克斯的那个电话。
这个纯粹虚构出来的情节,除了在叙事上面较夸张地挽救了逆境中的福克斯之外,也巧妙地在历史层面上美化了一把这个美国历史上唯一辞职下野的总统形象。
因为当酒后行为失常并且事后还不知道自己干过什么的秘密曝光后,人们便会不自觉地将尼克松在水门事件中所作所为与此精神状态进行联想,并进而推论出他是在一时糊涂才渎职犯罪。
是否应该以某种虚构的艺术手法为尼克松这样真实的历史人物进行开脱,身为局外人的中国观众其实并不在意——更何况在打开中美外交大门这一层面上,尼克松的确有其不可磨灭的历史功绩。
相反,本人倒是更加注影片通过访谈所透露出的某些让第三世界人民十分敏感的美式理念和价值观。
当福克斯尖锐指出“柬埔寨”问题时,尼克松平静答道:无论当时如何心存怀疑,首先想起到了还是费城的建筑工人。
因为他对我说,如果你早点介入,就能发现打死我儿子的武器!
所以我不会对入侵柬埔寨感到后悔。
相反,我甚至认为应该更早更有力!
这段情节给让人印象深刻的原因并不在尼克松的回答本身,而是之后福克斯的哑口无言,及其罗克韦尔的“他很有自信”的评价。
他们的反映充分说明了即使是那些最强烈反对尼克松的美国人,在是否应该仅仅是出于怀疑自身可能受到威胁的情况下即可对外动用武力甚至不惜牺牲大量无辜平民这个问题上,都和美国政府持有相同的立场。
而正是因为上至政府下至普通民众,对于战争本质的思考都是建立在错误立场(至少是从美国人之外的角度上看)和较低的道德立足点上,所以才造成了尽管半个多世纪来涌现大批的各种艺术形式的反战作品,美国这个国家却是越反越战,从韩战一直打到了伊战……
自己的一点愚见水门事件虽然被看成是尼克松本人亲自策划的一场可耻的窃听风暴,但是在美国利用国家权威监视公民隐私在任何时候都是正常的,在当时的背景下只要你是共党你是黑手党,无一例外的你都会受到监视。
但是尼克松却触碰了一条禁忌不是他企图窃取竞选对手的资料,而是他触犯了双方竞选团队的利益领域,无论是共和党还是民主党。
纵观起短暂的总统任期,其于1972年2月首次访华,打开了两国关系的大门,成为访问中国的第一位美国总统。
访华期间中美两国政府发表了著名的《上海公报》。
尼克松为打开中美关系大门并为改善和发展中美两国关系作出了重要贡献。
1973年,结束了越南战争。
同年,苏联领导人回访美国,双方宣告冷战结束。
1974年8月8日,尼克松因“水门事件”辞职,成为美国有史以来第一个自动辞职的总统。
结束对华、对苏敌对关系,结束越南战争,对世界来说是再好不过了。
然而对于美国的军火商、那些套利者,这简直是一场大灾难。
越南战争是牵制红色中国最好的驻军借口,是军火商最好的武器试验场,倘若侵占越南成功,其舰队就可以轻易获得控制马六甲海峡的咽喉,比其在关岛,马绍尔群岛还近,而且临近印度尼西亚,是南亚油田的主要产区。
无论如何,对于那些政治利益团体,这一切都是不可容忍的,所以他们需要一个借口,让这个不听话的小丑下台,我们现在所知道的一切都是文献,解密档案,电视报道,尼克松本人口述作为证据,然而对于当时在冷战期间处于防守的美国,他们真的需要这样一个亲和的总统吗?
何况他又没有大型家族背景。
他不是肯尼迪家族,不是布希家族,他从政道路纯粹依靠背后的财团和企业,以利润为风向标的企业终于有了水门世界这一借口让其下台,媒体集体炒作引起民众众怒,引起国会、参议院、众议院和大法官的集体反对,拆散其核心团队,最后尼克松也因此下台!
熬夜看完了《Frost/Nixon》。
很棒,真的很棒,從很多方面來說出色得都足以作為教科書使用。
而且是一部真正配得上Ron Howard的名聲的電影。
先說說Hans Zimmer的OST吧,其實好幾個月之前很早很早就聽過了,笑。
當時覺得不過是一則平庸之作,然而看完之後不得不說這其實是很棒的OST,和電影配合得那么好。
并不複雜的旋律,或許其實也并沒有真的能夠算上旋律的樂句,只是在微弱的伴奏下一遍遍用不同的樂器的低音區重複著帶著緊張感的幾個音符,卻一步步地伴隨著畫面讓觀眾的心也悄悄地揪緊。
初聽并不一定出色,但是和電影放在一起能夠很好地隨著電影的步伐改變而沒有喧賓奪主,這也是優秀的OST的特點之一吧。
回到電影本身,Langela和Sheen的表演則可以說是令人驚嘆。
他們的表演是那么的準確、流暢、自然和充滿著華麗的氣度,Nixon抑或是Frost,上風抑或是劣勢。
無論是前三場訪談時Nixon的自信和內斂的微微的咄咄逼人,還是此時Frost的失措和強自撐起來的笑臉之下的緊張,都是一種如同噴涌而出的感覺。
深夜的電話是那么的讓人感到不知所措,兩個人的聲音微微地扭曲后來到對方耳畔,依舊帶著那么些微的疲憊,兩個人都是。
最後一場訪談,那最緊張的高潮的一場,Nixon承認了自己對美國人民所犯下的錯誤,此時Langela身上飽含著的是如此充沛的情感,攝像機裡面Nixon的特寫中是那樣一個帶著疲憊和愧疚的老人,完全不復之前自信和強勢,以至結束拍攝走出房間的時候那佝僂的背影突然讓人覺得他又蒼老了許多。
兩個人在訪談中的這些表演是那樣的精準,甚至精準到了過於精緻的程度,然人感到缺乏了真實世界的粗糙。
然而我們并不能對此表示不滿,因為如此出色的表演是那么地讓人沉迷其中呢。
他們不是在模仿Nixon或者Frost,他們是在創造Nixon和Frost。
看完了這部電影,不禁有些期待還放在硬盤裡面沒有來得及看得Doubt呢。
剛開始的時候劇情是不急不緩的徐行,而後在逐漸陷入了困境的訪談中衝突、壓力和緊張逐漸堆積起來,帶領著影片的節奏開始帶有緩慢而不可逆轉地加速,直至在最後一次帶著巨大的震撼地崩塌。
或許有一點點的慢熱,然而過了前四分之一之後便開始有了一些欲罷不能的感覺在裡面,期待著之後兩個人之間會有怎么樣的交錯的機鋒。
整個故事——包括所有的細節——都如同經過了仔細雕琢一般的精美。
插入的一些對當事人的采訪讓電影帶有了一絲紀錄片的味道,讓電影的基調無疑更加靠近歷史的角度。
然而這部電影并不是紀錄片,也沒有在單純地模仿或者重現歷史,而是想要創造歷史。
出色的節奏掌握,精確的鏡頭調度,精緻的表演——無論從哪個方面來說,這部電影的確成功地創造了歷史,而且非常出色。
无论怎样 朗霍华德都是一个无聊的人 阿波罗也是如此
Frost.Nixon.DVDRip.XviD-DASH
特意連看了兩部"水門"片 很遺憾沒能看到精綵的對決 片中的福斯特其實可以說是完敗 那個過于造作的午夜電話在我看來更多是因為編劇找不到尼克松急轉彎的原因而拿來搪塞的工具 真正閃亮的是朗格拉的滿分表演
商业政治题材的典范
水一般无聊。没有高潮起伏,平淡无味。最记得一句尼克松最大的成就是以后什么事件都会和门有关。
总统~~president~~~要他怎么样呢~~这样的总统已经是很可贵的了
比想象的好很多,很精彩
演员
蛮稳的,奥斯卡应该有所斩获吧
讲了和没讲一样。
嚓!在美帝当官真是难啊,所以美帝的官员至少不会是个猪头 →_→ 尼克松这个角色演得很好!
6分
破玩意儿,无聊透顶,浪费时间。
抛开对Bush政府的影射,Nixon对民主体制的践踏和滥用权力这两项罪名足以抹杀他之前取得的所有辉煌成就,而在景德镇同样的事却见怪不怪。。。。看了资料发现Frost被弱化好多,人家明明不至于那么不堪 ( ̄▽ ̄")
好一个Frank Langella,堪称经典的Richard Nixon。次第推进的情节中丝丝入扣的表情耐人寻味。对于政治丑闻的不依不饶的追究,对于僭越公民权利的花样翻新的嘲讽,对于权力不得越雷池半步去侵蚀自由的忠心耿耿的捍卫,都是本片苦口婆心的初衷。
垂暮英雄的高潮
媒体与政客你死我活的决斗,各自路上走到相同关头的两个人,结构好。但,精彩在最后一段访谈而这真实录像已能体现,电影该做文章的幕后准备却无甚新意,关键而点题的尼克松酒后电话吐真言怎想都感觉很虚构。不了解水门事件的话不能看,影片默认你是美国人啥都知道。ps两方的忠犬副手都萌
严肃类影片,对观众做出了选择,要的是深度。
太简单化了
相对于题材而言简直就是糖水片!