孤堡惊情

BLOG烂了，把以前写的东西先搬到这里来><《孤儿院》，是07年的一部西班牙影片，被誉为世界十大惊悚电影之一。

故事很简单，讲述了劳拉在被领养30年后，带着丈夫和养子西蒙重新回到了童年居住的孤儿院，在这所老房子中，患有艾滋病的儿子认识了几个看不见的“朋友”，劳拉和丈夫不相信西蒙的话，并在无意中将西蒙锁在了地下室，使西蒙摔死在里面，以为西蒙失踪了的劳拉经历了长达九个月的寻找时期，尝试了各种方法，经历了各种恐惧、失望、崩溃、绝望，最后她终于找到了西蒙，并知道了真相……这几年很多恐怖电影都不仅此于营造恐怖效果，反而融入了很多情感或者教育意义，尤其是日韩和香港的片子，看过后的无奈更多于恐惧，而《孤儿院》这部影片正是运用了母爱这一讨巧的情感线索，让人看后在惊慌之余更觉得感动。

对于恐怖电影爱好者来说，它不是一个优秀的恐怖片，却是一部合格的恐怖片，因为该有的恐怖场面它几乎全有，黑暗的色调、一惊一乍的转场、环环相扣的悬念、惶恐的音乐，然而这些都是为了烘托母亲寻子的急切心情而存在的。

影片中的孩子们死的很可怜，无论是失足从破旧楼梯上掉小去摔死的西蒙，还是被孤儿院保育员毒死的5个小孩，亦或是被5个小孩意外害死的托马斯，对于这种悲伤地情节，我更宁愿相信他们去了彼得·潘的永无岛，在那里没有疾病、没有悲伤、没有痛苦、没有伤害、更没有孤独。

而劳拉在寻找真相的同时其实正是在打开通往永无岛的每一扇大门，用的方法是——游戏。

她不顾社团组员的心理辅导，不顾丈夫的阻止，不顾警察的劝说，她执意的相信自己能够找到西蒙。

于是她相信了西蒙能够看到灵魂的话，在灵媒也束手无策之后，她开始疯狂的与那些灵魂们玩游戏，那些能够勾起童年每一寸回忆的游戏。

重复童年景象。

一二三，木头人。

寻宝游戏。

她恢复了孤儿院30年前的模样，做了丰盛的晚餐招待那些灵魂，但是什么都没有出现，悲愤之余，她开始敲打着墙壁与那些灵魂们玩一二三木头人，于是“他们”出现了，在追逐“他们”的同时，罗拉找到了一个有一个线索，她知道那是寻宝游戏，于是她开始疯狂的奔跑，拼命的寻找，最终线索将她带到一扇地下室的门前，她用之前找到的门把手拧开那扇门，走进去，那是托马斯曾经居住的房间。

而在那里，他找到了穿着托马斯的衣服，套着麻袋口袋的儿子，西蒙。

这一瞬间，回忆唤醒了一切。

她终于明白为什么宴会上会出现一个套着麻袋的孩子；她终于明白西蒙为什么会突然失踪；她终于明白为什么晚上会听到咚咚咚的敲击声，以及巨大的撞击声。

那是因为西蒙找到了托马斯的房间打扮成了他的样子，并躲在这个房间里和劳拉生气；那是因为劳拉在找他的时候用不小心用铁管堵死了这扇门；那是因为托马斯在出不去的时候拼命敲打这求救，最后从破烂的楼梯上跌落了下去。

当一切真相都摆在眼前时，劳拉才明白原来是自己害死了自己的儿子，在极度崩溃的状态下，劳拉抱着托马斯回到了孤儿院的房间，吞下了药片自杀。

于是，她打开了那通往永无岛的大门。

最后的结尾情景是美好的，孩子们促成一团听着属于他们自己的故事彼得·潘，就像开头无忧无虑玩着一二三，木头人的情景一样美好，仿佛那些恐惧从未有过，仿佛那些痛苦不曾存在。

因为爱打破了人与灵魂的界限。

如果说“人在死亡前，会看到灵魂”的话。

那么，人在爱到极致时也能够看到灵魂。

因为那份爱已经打破了生死界限。

起初是以为这片子很是恐怖去的，但是后来看完了回过头来一想，不对啊，这片子当时可是在中国上映的，咱们国家就压根没鬼不是吗，怎么还能恐怖的起来，而确实这里也许真的没有鬼，至少很巧妙的徘徊在两者之间由观影者自己去决定。

当然我是偏向于没有鬼的，虽然有些地方没有鬼好像会让情节略显牵强了一些些，但是从心里层面来解说就让片子档次一下子提升了不少有没有。

回过头来想想，自己对孩子一时照顾的缺失，酿成终生的遗憾真的真的让人很懊悔很懊悔啊，现在为人父感觉更深刻，就算儿子从床上摔了那么一下，都好是心疼，觉得自己不该疏忽有没有。

母爱真的是好伟大的，那些经历打击后为了孩子变得很坚强的女性是电影中的常客，他们也确实是那么有感染力。

虽然借助于商业模式的宣传语境，影片自身赋予的生命力，足以感动每个人，在那些看似惊悚与恐惧的寻找之路上，在那些连环紧密的故事中，为我们打开了一个平行世界，一个属于渴望真爱与温暖的空间。

比起欧美血腥的恐怖，这部西班牙的惊悚悬疑片，以母爱为主线向我们展示了一段悲伤的经历，对于一位母亲，对于一位父亲，片中被收养的小主人公，身患绝症，他那些臆想中的小伙伴，让我们在小家伙失踪后，难免联想到鬼魂，可随着剧情的发展，结局却是那么意外而伤感！

劳拉对小西蒙的爱，尽管没有血缘的联系，却超越了一切，让她做了最后自己觉得正确的抉择！

viva madre

原来“一二三 回头看”这个游戏在全球都很受欢迎 只不过它在中国叫做“红灯绿灯小白灯” 在韩国叫做“无穷花开了” 在日本叫做“不倒翁倒下来了” 而在西班牙就叫 “一二三 回头看” ­开篇时画面平静而美好。

几个天使样的小孩子在认真的玩着“一二三 回头看”，颜色干净的青草坪，夕阳下祥和宁静的白色欧式建筑。

随后淡淡的弦乐缓缓响起。

美好得令人诧异。

怎么看都不像是恐怖片的开头。

­其实整部电影看下来确实也不是恐怖片，过程中由于我看的是消音版（……）所以也没有特别害怕的地方，连我这样恐怖片耐受力超超超差的人都没有快进看得完整。

­而结局正如传说中一样反转而温情。

故事梗概其实很简单，从小长在孤儿院的Laura再回这里已经是和丈夫领养了孤儿Simon的幸福女人，正打算让孤儿院重新开张。

而深爱的儿子Simon不仅是HIV携带者，而且经常幻想身边有很多别人看不见的小朋友。

准备期间一个古怪的老女人借Sinom的病情闯入房子并且擅自在深夜逗留。

然而就在孤儿院重新开张的那一天，Simon失踪了。

9个月，Laura一直在坚持不懈的四处寻找儿子，终于借助灵媒师确认了，就在孤儿院的儿童卧房，那里有5个孩子无助的灵魂。

Laura顺着孩子们给的游戏线索找到了当年被护工杀害的伙伴们的尸体。

决定留在孤儿院里寻找儿子Simon。

复原了多年前孤儿院的情景，Laura轻轻的哼起了“一二三 回头看”……其实过程是怎样发生的已经不大重要，因为它有了一个沉甸甸而充满华彩的结尾。

两次时光的流转或者平行世界的错层，两次生与死的反转。

满溢的温情来得自然而然又突如其来，像是忽然有灯塔的光照进了黑暗的卧房，像是已经干瘪的儿子变得温润可爱，像是疲惫憔悴的Laura成为永不会老去的长大的温蒂，她的身旁还簇拥着7个Peter Pan。

也许我们可以把它看做是一部温暖的黑色童话。

­———————————————————————————————灵媒师说:“恐怖的事件发生时，会有一些痕迹留在那里，就像是回声，乞求着关爱来解救他们。

”“你是一位好母亲，你的悲痛会给你指引方向。

” “看，但是不相信，就会柳暗花明。

”灵媒师和Laura能够感知到那些孩子们。

但是，为什么人们总是坚定的不相信他们不愿相信的事实？

­手臂上的包和离死亡更近，Laura是得了艾滋病么？

有时看电影时不能深究，无论如何，Laura和儿子以及那些需要关爱来解救的幼时伙伴们永远在一起了，不会老去，不会孤独。

在Neverland,Forever.想起了高三时曾做过的一篇语文阅读：一对暴发户夫妇给家里盖了一座大的不必要的房子，三层以上根本没有人去。

心爱的独子每天被功课压得喘不过气，有一天忽然失踪了。

富有的夫妇一口咬定是有人绑架了儿子，家里的防盗门换了一扇又一扇。

然而最后是在家里五层的一个房间，找到了偷偷玩耍的孩子小小的干瘪的尸体。

当时就颇为惊艳在试卷上出现这样的文章。

今天的电影唤起了对它的记忆。

发现不过都是一样的情节。

而适度的爱与温暖是解救一切的良方。

­­

看完影片，小武哥问我，小样，你会写影评吗？

我愣了下，然后点头。

于是他说，你写篇观后感吧，字数不限，然后发给我……听完，不禁后悔之前只顾着看电影，竟然什么笔记都没记。

在看了某豆友的评论（http://www.douban.com/review/1339843/）之后，更是感叹写得太好了，好到让人都不敢再写评论了，呵呵。

在黑灯瞎火的大学寝室，一大帮人围坐在电脑前观看一部恐怖片，相信会是不分男女的集体回忆。

那种诡异的氛围，相信很多人在过去很多年后，都不会忘记。

作为内地引进的第一部恐怖片，我觉得在电影院观影，除开感官刺激，最大的乐趣便是享受电影所带给现场观众的惊悚气氛。

女生的尖叫声，男生的恶作剧，以及众人的哄笑声。

让我仿佛不是在看一场电影，而像是在看一部惊悚话剧（譬如《黑衣女人》）。

台上台下，实时互动，时而惊恐，时而爆笑。

作为男性观众，虽然还不至于放声尖叫，但确实多次被吓到，甚至有让我找东西抱在身上，以供害怕时抓下的想法……作为恐怖片（奇幻片），我一直觉得故事的结尾非常重要。

怎样把故事给圆回去，让人信以为真尤为重要。

如果只是简单地以吓人为乐趣，不免有些低级（除非做到极致），毕竟在现在要享受心跳加速的选择实在太多了（鬼屋、过山车……）。

这部影片能被引进，显然就是胜在剧情的设置上。

丝丝入扣，能被推敲，据说是编剧10年的心血，难怪所有的谜题到最后都能得到某种程度的解释。

虽然自己没有解开真相，但是在现场好心观众的解释后，终于明白了故事的前因后果。

不禁让我感慨，这真的不是一部简单的部恐怖片。

同样让我印象深刻的，还有电影的配乐，出现的总是恰到好处。

时而将主人公对孩子的爱烘托得淋漓尽致，时而又将恐怖的气氛渲染得令人窒息。

相比那些惊悚的段落，个人更喜欢导演对母爱的刻画，让人揪心，让人感动。

以及全片最后的一幕，好到让人说不出话来。

p.s.网友评选全球十大惊悚片:http://www.shm.com.cn/newscenter/2010-04/07/content_2892737.htmp.p.s片头字幕的设计，也很有特色。

100408晚外公家

讲述了劳拉在30年后和丈夫带着7岁的儿子西蒙回到自己童年所住的孤儿院后发生的一系列恐怖故事。

影片节奏紧抓人心，情节似曾相似，重点在于，有个彼得潘似的温馨结尾。

灵异与心理界限模糊，任观影者咀嚼。

把细腻的刻画用于感情线，成就了一部不以感官刺激取胜的恐怖片。

其实就是一个简单的故事，意外处在母亲于不经意间害死了自己的孩子，唤醒那些消失、遗忘在尘埃里的故去灵魂。

氛围相当惊悚，不过最终以情动人。

她回到童年的孤儿院，因无心之过痛失儿子，她吞下很多药片，心心念念寻觅，亦真亦幻间，陪儿子游戏，拯救了尘封往事中无处安放的怨灵，她们如幼时围坐一起，用爱弥补伤痛，仿佛彼得潘的永无岛终于等来了长大的温蒂，此时，两个世界并存，真假模糊，温情善终。

这是一个智商二百五的小孩测试自己养母智商的电影，很明显，这个小孩过度高估了自己的养母。

结果把自己玩死了，还害的养母羞愧自杀。

最后的场景何尝不是养母临死的幻觉，心中的“理想乡”。

童年伙伴和自己的孩子又回到了身边。

第一种明面上的结局。

不论神鬼，这也是一个养父母纯粹报着养宠物的心态在养一个孩子，为啥？

1.半夜听到响，男主人从来不在乎，听到响动，迷迷糊糊嘟囔两句，嗯嗯，我去，我去转身又睡了。

我去你大爷!!!2.女主带孩子去海边，一个又黑又深的洞，你不管有没有危险，让一个本来精神就有问题的娃独自进洞！

正常的娃，丢进去久了都会得一个幽闭恐惧症。

他妈都捡了一桶贝壳了才想起来“哦？

我好像还带着一个娃，娃好像进山洞了。。。

”然后才进洞找孩子。

3.女主在自己工具房发现一个70多的“陌生人”还让她跑了！

然后回去找男主一起壮个胆。

男主明显一副起床气又不敢发的样子，哎哟喂，你家进贼了呀，安全意识呢？

女主视觉，我觉得并这部片没有鬼，他更多的再给自己的失职找一个借口。

细心但又不尽责。

到最后，幡然醒悟，真相大白的时候，女主心里哔了狗想不开吃药自杀就很正常了。

“心里强大”非男主莫属了。

娃儿“不见了”。

不捉急，爱咋咋的。

全程是女主一直坚持寻找，后面女主死了，立个碑，捧束花，昂首阔步的去缅怀。

老子都怀疑这一切莫不是男主跟那个心里医生有一腿然后想换人了，自己动的手杀的娃哟。

这心理医生，莫名其妙蹦出来。

承不了上启不了下，阻止灵媒需要心里医生？

可拉倒吧然后女主说要安静两天，这崽种真的就走了！

老子信了你的邪。

呵呵。。。

当灯塔还能发散迷人光亮的时候这里是女主角童年的孤儿院，她说她了解那种孤寂，她千辛万苦地成长，百万幸运地被他爱上，一个宽容温和的好男人，她以为自己已经痊愈，她领养了他，一个七岁的患艾滋病儿童。

他们一起回到那座败落的孤儿院，不知道是那个叫宿命的东西正在将她召回，她和养子待在那个曾经看得见灯塔光亮的房间，他问她，妈妈，为什么灯塔不再发光？

那些船还找得到方向么？

她骗了他，闭上眼孩子，她手拿马蹄表对着光射进他房间，一切都宛如从前。

那是个怎样的从前？

有太多的人不肯承认，自幼形成的心理黑洞一直都在那里，并不因人生轨迹往哪个方向进行而发生改变，试图弥补，或者无动于衷，那个黑洞都是黑洞，确切的说，那是一种对世界对自我的认知，它始于幼年，像一个小小的但致命的黑斑，逐渐演变成巨大的黑洞，而宿命往往会化妆成各种面目出现，目的只有一个，提醒，提醒你有那样一个黑洞，诱骗你投进它的怀抱，并能在岁月中将这种黑洞演变成某种温暖的让你心安的象征。

那个女人，在看得见灯塔光亮的房间终于重陷回自己的童年，不管这之前她如何的坚持如何的清醒如何强硬，结局表明，一切的努力都是徒然，她一生走不出的，只是童年时期宿命之手刻下那个圆圈。

表面上，这是个宿命消极的灵异故事，那些寻找的环节在人生圆满心理健康的人们眼里并不重要，甚至带着自虐的傻气和荒谬以及不切实际，可是有些可怜人，他们的一生，都是在穷极所能地寻找，寻找出路，如果不，那个看不见的黑洞将吞噬一切，最后被童年的那个黑色漩涡着吞下去，这并不可怕，可怕的是在这之前无穷无尽的折磨。

所谓寻找和思考，是智慧的点播，还是恶魔的馈赠？

这条路崎岖又漫长，人间的抑郁就是这么产生，但它时时闪烁的火花又是那么蛊惑人心，这条路究竟通向哪里，天堂还是地狱？

“上帝派出不同的天使寻找不同的东西。

有的天使寻找风，有的天使寻找水，有的天使寻找萤火虫。

有个天使被派出寻找影子，她走啊走，透亮的云朵上并没有影子，这里没有阴暗，她继续走，走啊走，陆地上开始出现影子，人间的苦难让她难过，她走着走着就迷路了。

最后她走到了地狱，这里到处都是黑暗，她自己变成了影子。

变成影子的她时时潜回人间，替人分担痛苦，当人上天堂时，她嘱咐他，‘告诉上帝，我找到影子了，我就是影子，我领悟了上帝的用意。

’人向上帝汇报时，上帝却勃然大怒，‘我只是让你寻找，谁允许你沉溺在拯救众生的光芒之中？

’”她只是芸芸众生，她如何为他们呐喊？

那应该是神灵做的事情，这悲悯的情怀让她苦楚，她的胸怀负担不了这么深刻的命题。

她带着自罪的情绪寻找下去，寻找也许只是惩罚她的过程，谁让她感受到的痛苦比常人都多？

她注定不快乐，那个骨瘦如柴的灵媒握着她的手说，我们的不幸在于我们拥有比别人了解更多痛苦的能力。

但又无可奈何。

她疯了，她以为她能拯救一切，其实她也是早已被上帝遗弃的孩子。

在那个看得见灯塔光亮的房间，她终于重回她的童年，那个旁人认定悲惨的童年于她却是再舒适不过，童年在那里，黑洞也在那里，不要试图逃跑，也终将不再需要寻找，这份不幸已稳稳地降临在头上，它又是那么地让人心安，没有比待在里面更让人心安的事了，再没有人逼迫你冲出去，逼迫你成长，逼迫你忘记和痊愈，你无需再靠近其他折磨你的谜团，那些谜团全部有着幼年熟悉的气味，待你在成年后逐个将它们破解，却发现它们全是虚空和伤害。

因为从来没有人站出来，告诉你，那个熟悉气味的名字，叫不幸。

你看现在多好，一切心安。

待在看得见灯塔光亮的房间吧，一直待着，“她老了，”她童年的伙伴们说，“她可以留在这里一直给我们讲故事，”他们把被子蒙在头上，笑，她爱的西蒙在这里，孩子在这里，童年在这里，母爱也在这里，所有的不幸都聚集于此，相互温暖，相互依靠，只要不离开，就永远不会有逃窜的苦楚和揭开伤口的刺痛......（2008年末，看《灵异孤儿院》，不可遏制地哭下去，哭下去，哭到十八层地狱吧，眼泪是廉价梯子，我是个有比别人强百倍悲伤能力的怪物。

）

劳拉和丈夫卡洛斯带着七岁的儿子西蒙搬到了海边一幢大房子里，这幢房子很久以前是个孤儿院，劳拉七岁之前就生活在这里，对此有着很深的感情。

西蒙常在夜里大叫，他说有其他小朋友在这房子里。

劳拉为了能让西蒙安心入睡，让他把眼睛闭上，拿起床头柜上的闹钟对准窗外的圆月，将光线反射到不远处的灯塔上面，当西蒙再次睁开眼睛时，惊喜地看到那早已废弃的灯塔发出了亮光，劳拉告诉他，灯塔是为了保护小孩子而被点亮的。

劳拉带着西蒙去海边捡贝壳，西蒙进入一个因退潮而出现的山洞里，劳拉找到他时，西蒙正对着山洞深处自言自语，他告诉劳拉，自己又认识了一个名叫托马斯的新朋友，并询问劳拉可否让托马斯来家里做客，劳拉欣然同意，但当她举着手电筒对准洞内时，里面空无一人，根本没有西蒙所说的托马斯。

回家的路上，西蒙一路撒着贝壳，说是为让托马斯能找到他们的家而作的标记。

劳拉挽着卡洛斯的肩膀调侃道，西蒙又认识新的朋友了。

卡洛斯笑言，哦，我们家可没这么多的房间来给这些小朋友住。

对他们而言，西蒙所谓的伙伴都是他自己臆想出来的，只要等西蒙上学认识新的朋友后就会把这一切给忘记。

第二天一个名叫本尼娜的老社工来到劳拉家，希望能在这里帮忙，劳拉正打算将孤儿院重新开张。

本尼娜为了能留下来，拿出一份西蒙的个人资料，此举遭到劳拉的反感，下了逐客令。

当天夜里，本尼娜拿着铁锹鬼鬼祟祟的出现在劳拉家一间废弃的存物室里，在被劳拉发现后仓惶而逃。

西蒙跟劳拉说，他新认识的朋友喜欢玩一种游戏，他们会拿走你心爱的东西，然后留下线索让你自己去寻找，找到后便能许个愿。

西蒙告诉劳拉他心爱的东西是他捡的几枚金币，打开盒子时里面已变成西蒙的乳牙。

“游戏已经开始了妈妈，你之前是把我的乳牙放在哪里呢？

”劳拉将信将疑间和西蒙一起进入了寻找宝物的游戏，金币——乳牙——沙子——针线盒——装饰叶子——娃娃套——厨房抽屉的钥匙。

抽屉里锁着一份西蒙的个人资料，上面记载了西蒙是个爱滋病毒感染者，还有他被劳拉收养的证件。

拿着这些资料，西蒙愤怒的朝着劳拉大喊：“你是个骗子！

”卡洛斯认为这是西蒙自己打开了抽屉又不敢承认，就编出这个游戏来替自己辩解。

在一场聚会上，西蒙想让劳拉去看看托马斯的小屋，遭到劳拉的拒绝，生气的西蒙把劳拉锁进了浴室，等众人撬开门锁，西蒙已经失去踪影。

六个月后，警方依旧毫无线索，而家里发生的一些不寻常事情更使劳拉对警察失去了信心，她请了灵媒来家里寻找那些“鬼魂”。

这个现代科学与迷信的结合方式，使劳拉彻底相信了屋里有小孩子的鬼魂存在这一说法，卡洛斯和警方的心理医生则认为他们只是在蒙人。

劳拉在寻找一些貌似“小鬼”留下的线索时，在那间废弃的小屋里发现了本尼娜掉在这里的胸针，顺着这个线索她找到了五个麻袋，里面是五个小孩的尸骨，他们是劳拉小时候的伙伴，也就是三十年前生活在这间孤儿院里的孩子。

劳拉觉得本尼娜一定知道西蒙的下落，便和和卡洛斯一起去找她。

当他们无意间在街上碰到本尼娜，还没来得及问出只言片语，本尼娜就在他们眼前撞车而死。

失去这一重要线索，劳拉显得灰心丧气。

卡洛斯想要搬出这幢房子，劳拉不肯，她以两天为限期坚信自己一定可以找出西蒙。

劳拉独自把房间像三十年前那样重新布置一遍，穿上当年孤儿院老师的制服，做了顿当年孩子们常吃的晚饭，想以此引出那些孩子来找到西蒙，但劳拉的辛苦没有得到收获。

当她在绝望愤怒中悲伤地趴在柜子前玩起小时候和伙伴们常玩的敲树桩游戏时，黑暗中五个小孩子出现了。

劳拉在追逐孩子们的过程中，进入了楼梯下的贮藏室，利用寻宝线索中找到的门把手，打开了暗室的门，让她意外的是，里面居然是一条地下通道。

劳拉小心翼翼地顺着台阶进入地下室，原来这就是托马斯的小屋。

看到躲在小床上睡觉的西蒙，劳拉惊喜若狂的跑过去，抱起他不停地亲吻着。

突然间，灯灭了，又亮了，刚才在劳拉怀抱里对着她笑的西蒙此刻正躺在地板上，周围一片死寂，这才是真正的现实，西蒙在六个月前就已经死了。

一段闪回过后，劳拉放声痛哭，是她间接杀死了西蒙。

六个月前失踪的西蒙正是进了托马斯的小屋，当时劳拉曾打开楼梯下的贮藏间，随手把倒在地上的铁杆之类的东西扳回去，不小心抵住了暗门，使得西蒙无法从里面把门打开。

夜里劳拉虽然有听到一些动静，却误以为是鬼魂作怪，没有放在心上。

没有想到的是，那正是西蒙奋力砸门的声音。

失魂落魄的劳拉抱着西蒙的尸体呆坐在窗前，吃下一瓶安眠药。

窗外的灯塔再次亮起来，一个声音在劳拉的耳畔响起，“你找到西蒙了，现在你可以许愿了。

”劳拉抬起头没有丝毫犹豫的脱口而出，“我要西蒙复活。

”话音刚落，西蒙就从劳拉的怀抱里挣脱，站了起来。

屋里的五张小床上各坐着一个小孩子，他们是劳拉小时候的伙伴，也是那些被本尼娜杀死的孩子，他们的眼里透着恐慌、寂寞、悲伤、痛苦。

西蒙抱着劳拉说，“妈妈你留下来照顾我们大家吧。

”劳拉点了点头，孩子们兴奋的围着劳拉，喊着她的名字，他们在黑暗中待得太久、太久了。

是的，劳拉死了，而不是西蒙复活了。

作为恐怖片来讲，这个结尾是温馨感人的，劳拉疯狂的母爱战胜了理智，她至死都要陪伴着自己的孩子。

孤儿院前多了一块石碑，上面刻着‘纪念劳拉和西蒙’，还有其他五个孩子的名字。

卡洛斯向石碑献上一朵鲜花，带着回忆的感伤走进了这个他曾经的家。

卡洛斯在地板上意外地发现了一条项链，这是当时他送给劳拉的护身符，他捡起项链，面对眼前缓缓打开的门，露出了微笑。

等了将一个月，终于盼来了这部西班牙心理恐怖片《孤儿院》。

打着心理惊悚的口号，令人感到紧张的镜头却是很少。

就个人而言作为恐怖片，它缺少惊悚元素，作为悬疑片，它又缺少了足够吸引人的悬念。

最精彩的地方个人觉得是导演的镜头，那几乎就是一双活生生的眼睛。

劳拉在房子里的各个角落的镜头看起来就像是有人在暗地里偷窥她，观者的眼睛貌似不是跟着镜头转动，而是透过另一双眼睛在寻找劳拉。

这也是恐怖电影最出彩的地方。

在影片的开头，七岁的劳拉和五个伙伴在院子里玩游戏，算是为下面的故事发展埋下一个伏笔。

“一二三，敲树桩。

”，其实就是我们小时候玩的“一二三，木头人。

”那时阳光很灿烂，洒满了院子及孩子们的身上，这里没有阴霾，只有他们欢乐的笑声。

看这部电影同时想起了其他几部恐怖片。

韩国的《老师的恩惠》中那个女教师的儿子像托马斯一样是个天生的畸形儿，因此被戴上面具关到地下室不见天日，最后因孩子们的玩笑意外死去。

《孤儿院》中的本尼娜就曾是孤儿院里的老师，因儿子托马斯的死而杀了其他五个孩子。

美国的《小岛惊魂》中，尼可·基德曼饰演的母亲一直在房子里寻找可能会伤害她孩子的鬼魂，到结局才发现原来他们自己才是真正的鬼魂，才是这幢房子的入侵者。

日本的《鬼水凶铃》中，黑木瞳饰演的那个母亲，在最后选择了那个孤独无依的鬼孩子，放弃了现世中的亲生女儿。